Electro-Harmonix DELUXE MEMORY MAN (Reissue)

今晩は、2月になりましたね。
更新が相変わらず滞り気味ですいません。
独自のfuzz道を貫いてる管理人ですが、今年に入り新しいpedal達をばかばか購入しています。
またまた、アップデートするネタが多くなってきました、ブログの記事の数とpedalの数が比例していませんが今年あたり今手元にある物達を随時紹介出来ればと思っております。
さて、今回はfuzz pedalを紹介しようとしましたがfuzz以外にも紹介したいpedalがあるので載せたいと思います。
では、こちら！

アナログdeleyの名機Electro-Harmonix DELUXE MEMORY MAN 90年代のReissue です、U2のエッジが愛用してますよね！かかり方も独特です。
もう説明のいらない位有名機種ですね！
素晴らしいです！
管理人的には、何が素晴らしいかと言うと何点か挙げると、BOSSのアナログdeleyと比べてコーラス、ビブラートなどのmoduletionも内蔵されていると言うのがナイス！です。
また、発振具合いや、deley音の太さや、揺れ方、deleyとしてではなくブースター的にも使えて便利で重宝していました。
また、余談ですがギタマガかなにかの雑誌の記事でブッチャーズの吉村さんとFOE のアイゴンさんがMEMORY MAN は80年代の物はコーラスとビブラートが内蔵されてなくて別物だよとか言っていた記事を見ましたが80年代のものと、90年代を2台並べて検証してみたいと思いますが…

Leqtique Maestro Antique Revised Quad Limited

皆様、新年あけましておめでとうございます。
と、かなり遅めの挨拶になってしまいましたが、皆様いかがお過ごしでしょうか？
管理人は相変わらず、今年に入りさっそく色々なお店でいいeffectorがないか散策しています。
今年も古今東西のeffectorなどが紹介出来そうですので本blogをよろしくお願いいたします。
今回は Leqtique Maestro Antique Revised Quad Limited を紹介したいと思います。

塗装の感じもかなりいいです！、
パーツもN.O.Sの物を使うなど、プロフェッショナルな仕様！中を開けてみても

作りも凄いしっかりしています！
N.O.Sのパーツを使用していながら、新品にしては、当方の懐具合にかなり優しく、発売してから
すぐ購入しました。
音はというと、もう色んなブログでインプレなどかかれているので説明の必要もないかと思いますが、自分の使ってみた時の感想を挙げたいと思います。
単体でも充分に歪みますが、あえて当方はfuzzと合わせます。
buzz aroundをローゲインに設定しdriveを控えめに、程よいコンプ感とgainが足されてかなりサスティーンも長めになり気に入ってます。（まぁー、fuzzにover driveをかければサスティーンは自然と長くなりますが、muffなどとも違いtone bender系は独自な感じになって個人的にはいい感じです。 汗）
オリジナルのmaestroよりゲインが従来のMaestro Antique Revisedの4倍となっていると言われていますが、単体で鳴らすと解りずらかったので手持ちのD.A.M製のeffector 、gainの低いfuzzペダルtone bendermk 1.5ベースの物などと合わせると程よくdriveも足され確かに高いと感じます！
また、MIDから上ハイMID辺りの出方やピッキング食いつき具合が素晴らしいです。
ギター本体のvol.を少し絞ったときの感じも中々イイ塩梅です！
leqtiqueは Quad Limited も素晴らしいですが、Redemptionist、CLHDなども手元に置きたいと思っています。

British Pedal co. BUZZ AROUND

またまた、ブログも間が空いてしまいました、
本日はXmasですが、みなさんいかがお過ごしでしょうか？
今回は、前回のmk.2の 繋がりで60年代後半に誰がデザインしたのか作ったか分からない、キング・クリムゾンのロバートフリップが使用していたfuzz PEDAL BURNSのBUZZ AROUND（復刻版）を紹介します。
では、写真です。

第1印象この筐体のルックスを見ると、個人的にキン肉マンのウォーズマンの甲冑に似ているなと思ってしまいます。
「コホー、コホー」と言いそうな気がしてしまいますが（笑）
冒頭でmk.2繋がりとかきましたが、この手のPEDALに詳しい方ならご存知かと思いますが、TONE BENDER mk.Ⅲの回路に似ていると言う事が挙げられます。
また、BUZZ AROUNDの回路方式に関してダーリントンぺアと言う形式がとられています。
ダーリントンペアとはなんぞや？と思う方々や当方のように電気知識がないかたなど、詳しくは、またまた、BUZZ THE FUZZから抜粋させて頂きます（毎度すみません 汗）
「入力段には２つのゲルマニウム・トランジスタが配置され、それがダーリントン・ペアとして働き、出力段に配置された３つめのトランジスタには、ゲルマニウム・ダイオードを介した原始的な温度安定化機能も有している」。

「ダーリントン・ペア」ですが、２ケのトランジスタ（Q1／Q2）の、両コレクタを並列に接続、さらにQ1のエミッタをQ2のベースに接続することで、「１ケのトランジスタのように扱う方式」をダーリントン接続、というのだそうです。この方式を用いることで歪み値はそれぞれのトランジスタの積（つまりかけ算てことですね）になるそうです。この方式で最もメリットとされることは「トランジスタの品種が違ってても問題ない」のと、「小さなベース電流で、非常に大きなコレクタ電流を制御できる」
まだPNP／ゲルマニウム・トランジスタが用いられていた時代は、こうした手法で大きな電流を扱う、という技術が使われたわけですが、ほどなく大型のトランジスタが開発されてからは、ダーリントン接続という技法は必要なくなった、とのことです。
かなり詳しく記載されていますね！凄いです。
本機、回路基盤の写真も載せておきます。

基盤はストリップボード形式をとってますね。
トランジスターは本機やオリジナルもゲルマver.のfuzzfaceと同じNKT213が使われています。
BUZZ AROUNDの特長の一つとして一般の歪effectorのvol. 、tone、driveと言う表記と違いTIMBREがvol. BALANCEがTONE （TREBLE／BASS）に、そしてSUSTAINがdriveに相当します。
もっと詳しく言うとBUZZ AROUND自体、表記も違ければ、それぞれのノブの役割が一般的な歪effectorと違います。たとえば「SUSTAIN」ツマミは左に振り切れば音が消えます。つまり、音量にも関与していることになります。また「BALANCE」ツマミは一般的なトーン・コントロールと違い、バイアスとコンプレッションに作用するため、明快なトーンツマミではありません。
そのため、音量も変化します。そして、「TIMBRE」ツマミもボリュームを可変させると同時に歪みの質感にも作用するといった感じです。

ややこしいツマミ配列になっていますよね。
BUZZ AROUND事体オリジナルはebayで30万以上で取り引きされていますので入手は絶望的に困難です、JMI製品も最初に復刻されたのが2010年前後と今では販売していません。
それでも入手は難しいかなと思いますが、その中でも、最近はTONE BENDERを復刻している様々のメーカー、d.a.m、pigdog、Dirty Boy 、crepy fingersなど他にも色々な所から販売されていますので、オリジナルやjmiと比べると入手は比較的しやすい方なのかなと思います。
本機の特長を書きますと上記のメーカーものは弾いたことないので解りませんが本機のBRITISH PEDAL co.のサウンドは主観ですがバリバリと元気よく鳴りTONE BENDER mk.2とRAM's HEADの美味しいとこどりと言う感じです！
全体的にlow、midよりと一般的に言われてますが、トレブルも出てくれ、HIGHのかすれ具亜がいかにもFUZZといった感じでなかなかいいです。
また、サスティーンも長く、vol.の追従性も設定次第ではある程度は反応してくれますし、オリジナルもこんな感じかな？、と思わせてくれます。
何にしても復刻にしては忠実に再現しているのかなと思います。

D.A.M professional mk.2

ブログをご覧の皆様。
あっ！と言う間に12月になりましたね、管理人は毎年この時期になると今年も色々あったなと振り返ってしまいますが、今年は例年にも珍しく下半期は自分が影響を受けたギタリストや、バンドのライブに行き20代の頃に聴きまくった懐かしい曲を感情深く色んな事あったよなと思いにふけっていました！
そんなこんなでブログを放置気味でしたが、久々にレビューに行きたいと思います。
D.A.M professional mk.2

今回もTONEBENDER、D.A.Mです。
こんなニッチなペダル果たして、需要がどのくらいあるかわかりませんが？
そんなの関係なくこのブログでは積極的にレビューをしていきます！というか完璧に管理人の趣味ですが（爆）
D.A.Mといえばこのブログ内で1966と言うsola sound mk 1.5、イタリアンbenderのコピー、アップデート版を紹介しましたが、ご存じの方はmk.2といえばjeffbeck、jimmy pageが使用してるといえば、分かりますが。
語弊があったらすいませんが、パンクやオルタナ、シューゲイザー、もっと言ってしまえば70年代以降の音楽を聴いて育ってきた世代の方々からしたら馴染みは薄いかもしれません。
前振りが長くなりましたが、このペダルオリジナルのmk.2にどのくらい忠実かどうかはわかりませんが（オリジナルはあったとしてもすごい高価で日本ではコレクターや、有名な所ではオフィス北野の森さんというTONEBENDER愛好家の方が所有しているらしくまず手に入りません、あったとしても高いです！）
lowの出方、分厚いMIDの感じ、サスティーン、vol の追従性、ささくれ具合など、上手いギタリストが使用すればZEPの名曲Whole Lotta Loveのリフが簡単に出てしまうと言ってもおかしくないfuzztoneです！（大袈裟かもしれませんが 汗）
サウンド的にも前回レビューしたpigdogのmk.2に比べると音量が若干大きいかんじがします！
また、トレブリな感じでなく、ミッド、ローのなりが豊かな感じがします。
それ程バカでかい音量って感じはしませんが手持ちのギターで鳴らすとバランスがよく感じます。
あと、音以外にも、1966と似た部分で言うとトランジスタがムラード、n.o.s（ニューオルドスタック)OC71×3がこのモデルには使われています。
暗くて分かりづらいかもしれませんが写真です。

ジャックは古いマーシャルampに使われていたというcliff製の物や、

バッテリーがスライド式になっていて電池の交換がしやすいなど似ていますね。
ただ、この筐体には1966と違いトリムポットが採用されています！

これは便利で冬場など温度差がある時はかなりありがたい使用で、かすれ具亜など調整できるので助かっています。ただ、プラスドライバーで調整する時に基盤上のトランジスタとぶつかりトランジスタをダメにしてしまいそうなので、あまり積極的には使いませんが。
また、最後に、通常のタイプではシルバーハンマートーンカラーが一般的ですが、筐体のカラーがシャンパンゴールドという2010年頃に限定で出したタイプです。この頃のD.A.Mは1966も含めこの筐体で赤、青、緑、オレンジなど限定物が多かったですが、当方正直言いますと、見た目含め60年代頃から見られる棺桶型の筐体のほうが実は好きだったりするんですよね。

pigdog professional mk.2 OC75ver.

今晩は、皆様いかがお過ごしでしょうか？
相変わらず色々な楽器店に行き顔見知りの方やお世話になってる楽器店のeffector担当の方達とあのペダルはなかなかいいっすよねとか、vintegeギターはSGが一番しっくりくるんですよね。など、effectorやギターについてオタク話し全開で担当の方に絡んでいます。
(担当の方々いつもすいません 汗)

それはさておき相変わらずfuzzeffectorを紹介したいと思いますが、前回は、d.a.m 1966というイTONEBENDER mk 1.5コピーの話しをしましたが今回は1.5の次はmk.2だろと言うことで今回はpigdogprofessional mk.2 OC75verを紹介したいと思います。
では、写真

このルックス！ゴスな感じでなかなかいいっす！
ジャック部分などにもブランドロゴが…
拘りを感じます。
ただ、過去にd.a.mが出してきたラインナップにある1966や、1965(mk.1コピー)、professional mk.2のケースをかなり意識してる感じがしますが…まあー、pigdogのビルダーもデヴィット・メインと同様vintegeのTONEBENDERを所有していますし、友人であると言う事も関係してるのかと思いますが…
じゃあ、意識してるなら肝心な音はどうなんだデヴィット・メインd.a.mの二番煎じだろ？と中には思う方もいるかと思いますが、
弾いてみた感じはd.a.mのmk.2に比べてlowはあまりありません、treble側、トップエンドが若干ピーキーかなと感じます、volの感じもバカデカい爆音が出るわけではないです。
（ただ、lowはあまりありませんと書きましたがあくまでもd.a.mと比べた上での話しなので、ある程度はあります。）
また、mk.2の特徴である音の長さ、サスティーンも少し短いかなと感じました。
これは、ゲルマニウムトランジスターの影響か、抵抗の影響なのかもしれませんが、

あと、volの追従性は、絞るとあまりありません、急激にgainが落ちるような気がします。
mk.2と言うよりかは似ている所で過去に弾いたvintegeのmarshallのsupafuzzに近い感じもします。
全く使えないわけではないですが、volを追従性やサスティーンの長さをカバーするのであればTS系のペダルと一緒に繋げてコンプ感をプラスしてやればいい話しですし、何よりampのgainブースターにもなりますしね。
今回は相変わらずTONEBENDERの事を書きましたが今後d.a.mのmk.2や、限定でd.a.mが発売したtb-00などd.a.mだけでなく、色々と紹介できればと思います。
長くなりましたが、pigdogでは書ききれないtonebender mk.2の事なども書きたいと思います。
それでは、また！

D.A.M 1966

d.a.m1966です。

詳しい方なら説明は不要ですが、ビルダーのデイヴィッド・メイン氏がVOXのtone bender通称イタリアンbender、65年夏から66年初夏の間？にsola soundがmk.2を発売する前に作ったモデルがベースになっているファズです。
このモデルには２つのモードがあり、その切り替えは筐体の横に付いたスイッチで行います。ひとつは「66」と名付けられたモードで、こちらを選ぶと66年〜68 年イタリアのEME（後のJEN）社が製造したVOX TONE BENDERのサウンドを得られる、とのこと。
　そしてもうひとつ、「SUPER BEE」と名付けられたモードに切り替えると、ファズのレンジが中域〜低域により、ファットなボトムが加わります。デイヴィッドによれば「こちらはオリジナルのSOLA SOUND TONE BENDER MK1.5のサウンドを再現した」モード、とのこと。
と、えらい詳しく記載しましたが元はbuzz the fuzzの記事を転載しました。
（この記事を見られて、もし勝手に使いやがってと言われたら消したいとおもいますが、すいません）
ここからは自分の主観で話して行きたいとおもいますが、このmodelネット等を検索するとバイアスを調整するポットが基板上にありますが、自分のは2000年代中頃のモデルのようなのでトリムポットがありません。
（写真がなくてすいません 汗）
恐らく冬場でもゲルマが鳴るように調整するために施された使用かもしれません、比べた事がないのでなんともいえませんが…

mosrite fuzzrite silicon ver.

10月も残りわずか、今年もあと少しで年末になりますね。
今回もfuzzを紹介致します。

fuzzrite 60年代後期のシリコントランジスター
の個体です。
本体にステッカーが貼ってあるのは何もロゴがなっかたので貼りました。

音はと言うとこの個体はゲルマの物と比べてlowのでかたが所有のram’sのmuffに比べ似ていて太いのと、サスティーンの出方がtone bender mk 1.5に近いなと思っていました。
fuzzriteは他にも弾いたことがありこの個体は特に回路も違う感じや謎な部分もあり他のに比べて違うと思ったので、気になりネットで調べてみたんでしたが、60年代後期製とまではわかったんですが、それ以上はわかりませんでした、爆音加減はmuffに負けずにいい勝負します、しかもギターvolの追従性もよく、しばらく気に入り使っていましたが、今現在は手元にありません。
残念です。
現在はTwitterで所有のeffectorをよく投稿しているチャコさんと言う方が所有しています。
ちなみにこの記事の2枚目写真はその方からお借りしました。